柴在燃烧的过程中变成了炭，炭变成灰，而重量较轻的灰随着火流飘动附着于陶坯上，形成自然落灰，而火焰流窜在陶坯的皮肤上烙下火痕，呈现出多种风貌。——我把这种与传统柴烧工艺相左，着重在控制火流、落灰的柴烧方式叫做“控火系”。
“控火系”柴烧的艺术表现方式起源于日本，一般不上釉，早期偏重在落灰的表现，现在时兴所谓的“金属光”，陶器表面光可鉴人，宛如上一层漆般，令人惊艳
同样的金属光，有明亮、有暗淡，表面的光泽差异很大，这跟配土的成份、迭窑方式和窑温提升的曲线变化都有关系，所谓“一土、二火、三窑技”。以土质来说，台湾土含铁的成份重，烧出来黑噜噜的，但泡出来的茶特别好喝，如果多加点日本土，金属光的表现则会更好一些；其次是升温曲线的掌握，控制得宜，自然更有效果；至于窑内陶器的摆置方式与迭放技术，亦攸关效果的布局。
金属光的烧成，除土的因素外，另一成因在于炭素，亦即黑烟的效果。他说，以前柴烧注重在灰，没人在意炭的效用，其实真正决定金属光的关键就是炭素。因此，从低温开始，就要想办法制造黑烟，营造金属光的环境。真正决定金属光的关键就是炭素！“控火系”柴烧表现很多样化，除了落灰、金属光之外，还有着重窑火流动痕迹的火色变化，以及烧成中途倒炭进窑产生“入炭”的特殊效果，很有层次感，但失败率亦高。
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