历经数载陈腐的膏泥表面，青苔层层满布，苔藓的厚度和颜色，犹如树木的年轮一般，使得膏泥的年岁一目了然。
从藏泥封布被揭开的那一刻起，便宣告了一段新旅程的开始…
揉捻
刮去青苔，显出膏泥本色，工匠便开始对其进行揉捻。这是一个耗时耗力的过程，每一寸膏泥都必须经过足够的挤压才能将积藏的气体排出，并进一步平衡水分。若是膏泥不够紧实，湿度不均，烧制后的陶器表面就会出现气孔，甚至变形、开裂。
设计
膏泥，细腻而柔软，以之制器，坚实细润，品相极佳。但膏泥亦因含水量高，在烧制过程中易坍塌变形，从而对制器有着极高的要求。故而，膏泥的细腻程度，决定着制器过程的复杂程度。
对于一个出色的制陶艺人而言，在对膏泥的泥性了然于心之后，便会将膏泥的色彩、细润度、黏着张力等特征，与设计图与实样的统一性、可操作性、艺术性、功能性相结合，着手造型设计。
陶器的造型不仅仅是简单点、线、面的组合，而是拥有独立的视觉艺术语言的表现形式。变化与和谐、平衡与适称、节奏与韵律……陶器的形式之美，皆以此为表达。
拉坯
旋转的轮车是坯体诞生的舞台，在旋舞中初具成形，带着独有的韵律和美感，透出魔幻的气质。一个优秀的拉坯工匠，需要五年以上的时间来熟悉手法、磨练技艺，才能拥有让膏泥在指尖变换的魔法，使得图纸上平面的线条转化为立体的实物，完成第一次艺术造型。
阴干
坯体完成之后，需要时间静置定型，蒸发多余水分。阴干的时间取决于当季气温的干湿程度，以及工匠对泥性掌握的程度。
粗修
当坯体形状初定之后，便要经过轮盘旋削来去除毛糙，坯体开始呈现出一种初始的形态，谓之第二次艺术造型。膏泥的特性决定了其水分不易渗透，对陶器的烧制有着直接的影响。在一次又一次旋转削修的同时，也使得坯体干湿愈加均匀。
装饰·雕刻
把坯泥贴于木桩上，根据作品要求，雕塑成型。坯泥稍干后，脱出木桩，修整，使作品趋于完美。
www.findart.com.cn各种雕刻的运用，使得陶器艺术性的表达呈现出更加多样化的形式，但所有装饰，雕刻皆服务于器，唯有与器韵和益彰，方为上品。德化的瓷雕工艺精湛，采用捏、雕、刻、镂、推、接、修等传统技法，风格独特，造型优美，线条流畅，被誉为“东方艺术珍品”。
二次阴干
第二次静置阴干的过程，是填泥逐渐融入坯体的过程，所需时日各有不同，只待二者整合如一，方为工成。
精修
精修，被称作第三次艺术造型，去除有碍观瞻之处。器型的线条之美，特有之处的呈现，皆在于此，因而容不得半点闪失，否则差之毫厘失之千里。
轮盘再一次飞旋，工匠修炼多年的一双妙手，使得器坯在周而复始的韵律中渐臻完美。
三次阴干
不假外力，全凭自然而成，注定这又是一个漫长的过程。此时的器坯，需要时间来使之坚固、稳定，因为接下来，它所面对的，是烈火的考验。
等候，是为了更美的呈现。
由膏泥到器坯，严谨、和谐、完整的传统工艺流程，环环相扣，缺一不可。古语有云：过手七十二，方可成器。瓷燚以“倾心造物”为贵，集众匠所长，将手工制器演绎到了极致，使得洞上龙窑出来的每一件作品都拥有自己的生命，彰显出独有的艺术个性。
我们相信，手工的真谛，在于有人愿意用时间和生命去投入，去倾注。
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