轉載自：我所見到的紫砂藝人追憶—徐秀棠
記得在跟隨顧景舟先生時，我總喜歡向他打聽民國初年紫砂藝人的從業情況。因為他直接見過、接觸過這些同行，會有行內視角的描述與評價，尤其是對有作品存世的名家如俞國良、李寶珍、馮桂林、范鼎甫、汪寶根等等的評述。對這些老藝人的情況我們只是零星的略有所聞。顧老並未成文綜述，這使當今紫砂從業者和紫砂愛好者都會覺得有些缺憾。鑒于這一感受，在此，我就把我所見到的紫砂老藝人的形象及對他們的印象描述出來，當然這只是我個人的影像記憶，不會詳盡完整。他們中只有邵仲和、朱小華師傅還健在。他們主要是這一時代做坯、陶刻的師傅，同時代經常被推頌的七位老藝人就不在其內了，還有我父親徐祖純、母親邵賽寶，三兄徐漢棠也沒介紹，在此作一說明，並有待以後不斷完善。
大概分為：成立合作社前的，成立合作社初期的。
汪寶根
我對他的印象非常深，一是我家裡珍藏了他的好幾把茶壺，光貨、花貨都有，記得最深的是一把線圓紅泥的壺。他的壺極有精神，並特創了小包嘴，做得特別有味道，我父親只在來了識貨者，才打開特製的木匣子，拿出來讓人欣賞。這批茶壺後來捐給了蘇州博物館（當時叫江蘇省博物館）。父親說，他個人喜動不喜靜，仿佛屁股上有釘子，人小噪門大，講起話來頸子直伸，頭直搖，特別精神。人家訂了他的茶壺往往做不及時。有一件事我父親後來一直當故事說：當時宜興的衙門差人頭頭叫朱鶴年，付錢訂了汪寶根的茶壺一年多，汪寶根一直借故推拖，茶壺仍在套缸裡，出不來，朱鶴年就把汪寶根叫到衙門把他鎖在泥凳上，他故意睡覺，還是不做，怎麼叫也拿他沒有辦法。建國前幾年，我經常見到他在我家後門口走來走去，肩上扛掛了大秤桿，背上背了個大鐵秤砣，父親說他當時是稱茅柴的開行老板，是秤燃料的公證人。紫砂燒窯所用的茅柴由山裡人用狗頭車推到查林等地水碼頭，用船裝運到蜀山南街紫砂窯場下面的河邊，由柴行老板來過秤。這樣供柴戶與買柴戶都不直接去擋秤撥秤星，故公證人開行老兩面逢迎受益。做茶壺的人家大多很窮，他家生活卻很好，晚上點的是汽油燈，非常氣派。我小時候還專門趕到西街他家門口，去看點汽油燈吃晚飯的情景。
楊阿時
他是做花盆高手。錢盤根住在我家正對面，楊阿時是錢盤根母親的後夫。聽說那時他已從山西回來（與吳云耕一起去的），年紀已大，紫砂生意又不好，故不做坯，當時開砂貨行的大老板毛振聲（紫砂大窯戶毛順生的二弟，人稱毛老二）留了他，因為毛老二曾跟人學過徒做過茶壺。我常見到他背了毛老二的兩個同齡兒子毛阿洪與毛阿明（紫砂工藝廠毛阿南的哥哥）在蜀山南街我家對面及小街上游蕩。他當時已６０多歲，小個，瘦弱，前額已禿，腦後有撮鴨屁股似的頭發，幾根山羊鬍子，但笑嘻嘻的，常與周圍的人開玩笑，真有點老頑童的個性，非常和謁可親。
周邵氏
我小時候曾見她到她三兒周志豐家活動（周志豐的二兒周希群是我同年村兄），高個小腳。當時周邵氏的五個兒子各個有一番事業，所以她高齡仍健康開朗。紫砂界都知道她的“水平壺”做得非常出色。聽知情者說，她做壺時，泥凳上放一只裝釉水用的大碗，裡面盛了一碗水，她做水平壺完工前一定要放到大水碗裡，試試是否能平浮，如嘴、把有輕重，還可以加泥、減泥（紅泥實際上與紫泥有區別，未乾的紅泥可短時放在水裡泡一下，紫泥相對較差）。據我所知在成立合作社時，年近８０歲的她曾又試做過水平壺。
史蓮生
他做茶壺應該在抗日戰爭之前，當時也算一把好手，故現今常見到蓮生名款的茶壺出現。他的兒子史耀民是汪精衛部隊少將團長。日軍據華時，史耀民統治了以蜀山為中心、除宜興城區外的宜興範圍，盡做壞事，動不動殺人。史蓮生卻不與其子為伍，住在潛洛老家，常常在兒子的魔刀下救下人命。我曾親見過抗戰勝利後史耀民在上海虹口公園被槍斃的報紙照片。建國初期時，聽說史蓮生的社會影響很好，並沒有受到批鬥或管制。他做過一些粗貨茶壺之類的坯件。我曾數次見過他，日偽時他是老太爺，個子不高，略豐身材，兒子史耀民個子卻比較大。建國後，他從我家後門口走過，我母親告訴我，走過的人是史耀民的老子，已老了也瘦了，臉型已記不清。上海鐵畫軒的“小開”戴相民也叫蓮生，茶壺上也有蓋蓮生印章的。
邵茂章
是我的三舅父，他是上袁村與顧景舟常在一起攀談論文的有水平、有身份的紫砂藝人之一，他做的牛蓋洋桶（我家曾有過）等水平較高。他生性特靜，特穩，與世無爭，上進積極性不高。他作品不多，喜吸水煙，建國初期就患肚臟病，病入膏肓，為滿足其願望，我母親把他接來我家，請蜀山中醫搭脈吃藥，期間由我侍侯月餘。
潘根大
是手工業主，製坯高手，尤其是同時代藝人中做水平壺的高手。自我懂事開始，他就不專職做坯了，但名頭還是較大的。據他孫兒說，他圓口用的工具，是打孔漏掉蛋白蛋黃的空雞蛋殼，他的規矩是絕對不準家人尤其是子孫碰他的泥凳及工具。在成立合作社前夕，他已得了皮膚癌，我曾見到他在缸裡以藥熏蒸的痛苦場面。在成立合作社時他就去世了。
邵全章
是我小舅父，排行老七，生于１９０９年（清宣統元年），父親邵步云，祖父邵甫亭，是趙松亭的師父，上祖均為製壺高手，與邵大亨、邵友廷同宗，一個祠堂吃酒。他的製缸廠房就建在惠家角落頭，即惠孟臣的住宅處。與顧景舟是世交，同學習同商討，也是製壺高手。因不安於製壺做坯，有搞實業的行為，改上袁紫砂龍窯為護缸窯，至一半而停歇，因時局不穩而破產欠債。建國初期就不做茶壺了，但他早期的作品也流至臺灣，很受重視，很多畫冊書籍裡有他的茶壺及名錄出現。１９８６－１９８７年，雖年近８０，他憑借原有的基本功又做起了茗壺，自娛自樂，並贈送家屬朋友。
儲銘
我小時候隨父親到同街陳立珍家串門（即陳寶生家，他是立珍的侄子），他家房子大，二開間三進，其中第二進的一間就是儲臘根（當時不知是儲銘）租用的。儲銘較矮且瘦，方臉，二粒眼球似凸在外面，老耷拉著臉，我見他有點害怕，他連笑起來也不親善。屋裡長窗格下的泥凳上非常整潔，以做牛蓋洋桶壺最出名，我父親常用的一把“捂灰”黑得特別漂亮的平蓋洋桶（與牛蓋洋桶造型一樣，只是非牛鼻蓋子）就是臘根做的，壺蓋上平面有儲銘的印記。父親說他建國前一度曾為顧景舟家的客師，做過牛蓋、平蓋洋桶壺，顧景舟做牛蓋洋桶應該會受到他的影響，故有誤傳顧為儲的徒弟，但顧景舟在我們面前是否認的。他應該算是一個做細貨的高手，只是身體太差，成立合作社時就不在人世了。
王吉慶
上袁村人，比我父親要年長些，有製坯的基本功力，且有創作新品的能力。由於當時的經濟水平，他優質些中等量產茶壺。成立合作社初期不知為何沒有進社，但一直在上袁做坯，常用一對竹籃挑了送到蜀山南街，由於品種較多，刻字記工時多稱為“吉慶”壺。
唐桂生
上袁村人，又叫吳桂生，一生中主要做高梅花壺、矮梅花壺。１９５５年合作社成立不久后進社，當時年紀已很大，但身體很硬朗，中等身材，走起路來腰挺著，不大說話。據說是吳純耿的生父。
陳漢西
１９５５年紫砂合作社成立後不久即入社的做坯師傅。個子不算高但很壯實，是老實的農民個性。做坯手藝還不差，做工提漢扁之類的品種。廠裡下放時回農村的。他在“利用公司”成立的陶工傳習所當過藝徒，與馮桂林為同學，當時的老師為俞國良、邵云儒。
唐鳳芝
上袁村人，合作社成立時沒進社，直到１９５５年的下半年才進紫砂工場。他的自我感覺特別好，歡喜標榜自己，一開始就拿著自己仿製的楊氏風卷葵壺自我夸耀，故當時的老藝人都有點討厭他。他有一定的創新能力、喜歡創作新樣，但由於製作工藝上比較毛糙、作品有粗笨感。他的政治生涯有點神秘，國民黨統治時曾與新四軍有過接觸，建國後到省裡去見過當進的領導，但並未在政治上有提拔。
程盤根
程壽珍的兒子，上袁村人，１９５５年１月進社後仍做他父親教過他的幾個品種：程珍式掇球、仿古、漢扁等，鈐蓋蜀山陶業生產合作社及盤根印章。在這之前，他有相當數量的壺是蓋其父親留給他的圖章，但只要稍加細品，即可分出父、子之作。
唐寬裕
上袁村人，進廠時年紀並不大，３０多歲，但看起來滿面胡子，不修邊幅，像個老頭子，個子較高，不胖，能做細貨，但手藝與人一樣，不太有情趣。他的飯量是合作社就膳人員中最大的，合作社成立初期吃飯是交飯費的，共食制，八人一桌，四菜一湯，飯管飽。聽說他１９５９年被下放，１９６０年去世。
錢盤根
是建國後成立合作社前紫砂界做花盆和汽鍋最好的老師傅。他是專靠做坯吃飯的，因為花盆體積大，陶器廠有做壺刻字的客師（供飯或供住，發計時、計件的工資），但不會請做花盆的客師。他家比較大，有二開間二進深，但只有幾張破泥凳 與一張床，前面工場後面住室，兩人用不了這麼大的地方，所以肖坤生、李榮富、錢應生，包括王熙臣，都曾在他家大門間做坯，後來成為合作社的主要生產工場之一。他做花盆的品種並不太多，主要是元三尺，海京中。其花盆尺寸有的寫在墻壁上，有的記在手上，我就曾見到他按手上的印紋配矩車及墻車的尺寸。他的夫人徐盤大也是做花盆高手，夫婦二人做的花盆（圓的為主）造型製作工藝都好看，有段時間在腳砣上蓋“盤根”的小木章。因為有段時間產品不大講名頭，尤其是花點弓背（並非駝背），大家稱他錢駱駝，個子中等，曾吃過鴉片，香煙癮特別重，５０多歲後就有肺病在身，１９５５年成立合作社時就病逝了。
徐盤大
是建國前後做花盆的高手，居家作坊就在我家正對門，天天相見，與老公錢盤根是做大、中高檔花盆汽鍋的搭檔，造型比例特別舒服，尤其是粉紅泥、粉本山綠 泥、墨綠泥的作品有獨到的經驗。他倆的做坯尺寸是畫在石灰墻壁上及手中掌心上的。錢盤根過世後，她改嫁吳云根老藝人。紫砂工藝廠成立後也在工廠中做過師傅。
錢應生
是錢盤根的堂弟，也是紫砂合作守的技工。住在西山街，略胖，中等偏高身材，真有點力氣，整日笑嘻嘻的，話並不多。他做花盆的時間較長，技藝比錢盤根、李榮富要差一點，有時候做錢盤根的下手，有時單獨製作。
李榮富
李榮富到錢盤根家做花盆，大概也是建國初期開始的，他原本有些做花盆的基礎，錢盤根接到窯戶所訂任務來不及做，請李榮富做下手。他當時年紀約３０歲左 右，身體瘦弱，不愛多說話，後來越做越好，可以單獨做錢盤根能做的品種了，主要是元三尺、葵式三尺、四方陰角式三尺、海棠三尺、菊花、水仙盆及較大一些的 花盆。成立合作社後他仍做花盆，工場搬到了毛志云家中。只是他身體多病，後來情況不得而知
肖坤生
我見到肖坤生是在建國後，他經常挑了一副筍籃擔，裡面放了些油鹽糖醬到附近村上挨家挨戶叫賣，掙小錢度日。他做過坯(花瓶為主)，建國前被抽壯丁當了兵，與同道趁亂逃跑，躲在火車下面，剛巧碰上火車突然移位，壓著了手臂，幸虧車輪沒有轉動，只傷了手臂，他爬出來後又沒有立即救治，故他的肘與臂二關節是錯位的，手臂有問題不能做坯。他挑擔路過找家對門錢盤根家，必定進去攀談，因為他們以前做坯時是朋友。有次因為窯戶有做花瓶的訂貨，一時找不到人做，錢盤根就與他談起，叫他試試，看看能否再做得起來，因他壞的是左手臂，轉轉盤還是可以的。開始幾市花瓶做得並不太好，後來順手後逐漸提高了，自此不做小販，就一直做花瓶、汽鍋、花盆，斷斷續續一直做到1955年1月紫砂合作社成立後進社做坯。他做得最多的品種是白元瓶、雲肩美人瓶，還有象腿瓶。成立合作社後，任淦庭也曾刻過他製的一批各式花瓶。他的作品比起同時代做花瓶的陳福淵要低一個檔次，但陳福淵做的是較小的類型，與他做的不是同一類型。
莊順娣
朱可心老藝人的夫人，一直在朱老身邊做坯。1955年成立合作社時為第一批進社的社員。所做茶壺品種單一，只做矮竹古壺。1957年由蜀山南街搬到新工場後(現紫砂廠址)好像就不大上班了。
倪祥林
印象中的倪祥林，手裡總喜歡提一把洋桶壺，時不時地喝喝茶。臉有些胖，行動很穩重，雖窮但很清高的感覺。他以做花貨為主，魚化龍、柿子壺等。他兒子是倪順生，後妻是邵陸大的妹妹邵寶琴。他家曾有很多俞國良傳下來的紫砂陶模。
邵陸大
我家裡有一把漢君茶壺，是于右任為宜興吳德盛陶瓷公司老板吳漢文題書的茶壺，是邵陸大做的。父親曾作中介為吳德盛公司的後人賣出一批茗壺，包括後被南京博物院收藏的邵大亨的龍頭一捆竹壺。這把漢君壺就是因中介而被贈予的，後來在紫砂廠陳列室陳列過。我從小就知道邵陸大的名字，建國初期我見到邵陸大，他挑了一副盛有油鹽糖醬醋的筍籃擔，在蜀山附近叫賣求生。因為與錢盤根等關系特別好，他每次經過南街都要進錢家講講話。我常見他以竹根煙桿抽旱煙，瘦長個子，小蟹鉗頭胡子，人很風趣，善說笑。紫砂業稍有轉機後，他又開始做茶壺。我見到他做得最多的是竹樁壺(本山綠泥)，是合作社成立後的第一批社員，與沈孝鹿等做過高檔工藝品竹節咖啡壺等。邵陸大的母親後為俞國良的妻子，其做坯受俞國良的影響。
王熙臣
我站在、蹲在王熙臣泥凳旁，看他做茶壺的時間非常多，年份也特別長。從195０年到合作社成立後，這幾年裡他大部分時間在我家對門錢盤根家及隔壁毛國強家做坯，最多的品種是蓮心壺，也做過合菱壺。這兩個品種費工夫，人家很少做，物美價宜。他使用的工具不太多，但非常適用，工具到效果就出來了，做得太順手了，光線不好也要做，晚上趕做用的是豆油燈。他的老家在蘇北，每年天熱天冷不能做坯時，回家去兩次，令人難以相信的是，每次都是一路討飯來回的。他人稍胖，矮個頭，是個跛子，一只腳不能伸直。我曾見到他由蘇北回來的情景，身後背個破被頭或破蓆條，手提竹籃放飯碗，一根較粗的打狗棍。他回來後首先介紹的是一路走來的甜酸苦辣，但從未見他發愁動怒，一開口就笑嘻嘻，一口宜興話，聽不出有一點蘇北口音，可能是從小來宜興學徒、做客師，在宜興的時間長的緣故。他生活非常艱苦，一個人燒行灶，一天燒一次，能省則省，從不喝開水，總是喝水罐頭裡的河水；人家不要的小南瓜，他拿去放點臭水，蒸個臭南瓜下飯。有一次我見他嘴裡一努一努地在吃著什麼，過一會又從坯架上的罐裡捻了點往嘴裡放，我很好奇，等他不在時前去一看，原來是個鹽罐頭。合作社成立時，他是第一批進社製坯的技術人員，他的工場在毛國強家第二進，我學刻字在他旁邊一間，此時他已把他愛人接來蜀山，他愛人專做蓮心杯。
王玉仙
吳云根的夫人，受丈夫的指導，靠製坯為生，成立紫砂合作社時為第一批社員，製作品種為柿子壺、海棠壺、傳爐、半瓜等。她雖小腳，但行動靈活、敏捷，頗具男士個性。
張茍鳳
她是李寶珍的夫人，是位非常忠厚老實的婦女，李去世後遺囑子女不要做坯，但她還是以做坯艱難地扶養大了三個兒子。她做坯技能單一，只做傳爐壺，但製作非常認真負責，成立合作社時還是第一批被吸收了進來。1957年作坊搬到新的工場後不久就不做壞了。
陳寶生
陳寶生在上袁趙乾泰家學徒後與我家住同一條街。建國前紫砂業不景氣時，定了親卻沒錢娶親，南街的朋友幫忙搶親，用船到鄉下女家河埠，趁女方下河淘米時，抱人搶上船搖回來。搶親船停在南街河埠，我們一直看熱鬧。他是個常有創新品種出現的人，當時紫砂圈裡常有寅春壺新式樣，另外就是陳寶生有新的式樣，如建國初期他創作的一把較大的三彎大嘴壺，蓋面上加了個五角星，當時就被稱為俄國壺，後來又被稱為愛國壺。這把壺近年來卻有人把它與新四軍聯系上了，認為是新四軍的什麼特別壺。他的作品做工比較粗糙，為1955年成立合作社時的第一批社員，1957年搬到新工場後，他發揮他的特長，做了許多紫砂品種的專用工具，如篦只、線梗等，是服務於紫砂成型的老師傅。
郭其麟
揚中縣人，自小就來紫砂窯場，聽說他與徐耀珍是省立陶校的學生，抗戰開始就回老家去了，以後做過裁縫，1958年時又回紫砂廠做坯。技藝一般，為人老實。廠裡派他作半成品庫坯件師傅。
范正根
蜀山北廠人，他個性耿直，身體較好，建國前及建國初期曾在蜀山山後開宕采泥。論紫砂製作水平，該排在純根之後，成立紫砂合作社前曾與朱可心、施福生合作，為北京工藝美術服務部做松鼠葡萄壺等品種。合作社成立初期，他曾做過一段時期高檔產品。1958年被指派到宜興西氿紫砂廠作當家大師傅，西氿紫砂廠解散後他仍回到紫砂工藝廠，工作主要是半成品驗收。那時施福生負責茶壺、高檔小花盆半成品庫，他負責中小花盆半成品庫的驗收與管理工作。他關心愛護做坯工人，對工作也非常負責任。他對時政很有獨到見解，尤其是在“文革”期間，評論時局一針見血，我曾有記錄，特意寫下了他的一些話語，可惜現在一時無法找到了。
吳純耿
亦名純根，年齡長于顧景舟，上袁村人，身材較大，嘴邊受過傷，背後有人叫他豁嘴純根。論同時期紫砂藝人的技藝水平，他可排在施福生、沈孝鹿之後；論文化，他是除顧景舟之外最有傳統文化修養的製坯藝人。他年輕時就看《資治通鑒》等古籍，建國後也當過村幹部。因為他的眼睛有病，總有方方面面的不便，在他遺存的紫砂作品中可以見到他的創作渴望，經常翻新，方貨、筋囊貨、花貨各種品種、式樣多有，但製作的工藝不太乾凈利落、輕脫爽朗，這多是吃了眼睛的虧。
陳福淵
做花盆、花瓶的高手，尤其是方貨。他是承上啟下的花盆師傅，為人忠厚老實，從不爭名奪利，帶過不少有出息的徒弟，如顧紹培、周尊嚴、陳國良、施小馬等，是紫砂業內默默無聞的有功之臣。
施福生
他是在成立合作社時技藝水平排在七個老藝人之後的第八人，手法輕脫爽利，當時所製雲龍壺使人信服。可能是因為他所處的技藝地位以及與人不爭不鬥的性格，他沒有單獨帶過徒弟，“大躍進”時曾在班組坐班帶教，創作品種並不太多，主要精力與貢獻還是集中在整個紫砂廠的半成品質量驗收上。“文革”期間，紫砂廠的製壺質量並未明顯下降(“文革”期間紫砂粗制濫造的說法是後人杜撰的)，與他的嚴格把關有關。他性格詼諧，喜與同輩人說笑，但凡紫砂廠的年輕人尤其是製坯者見到他都非常敬懼。
沈孝鹿
上袁村人。1955年進廠前已接受紫砂聯營處、北京工藝美術服務部訂貨高檔壺“陳蔭乾雙交竹提壺”的製作任務。他有扎實的製作基本功，在上袁村曾與顧景舟上下手做過高檔作品“一捺底仿鼓壺”，是七個老藝人之後與施福生平級的藝人，只是此時已喪妻，自帶二子，自己身體很差，故未專門帶徒。1957年後負責質量檢驗工作，其作品較少且精。
沈小虎
沈孝鹿的胞弟，上袁村人，以做八方茶具為主。合作社成立初期進社，後不久轉入耐火行業做技工工作。
葉金山
成立合作社前在吉三大家做坯，是當時較為年輕的紫砂藝人。他非常愛清潔，有個性，行動緩慢。他所製品種單一，主要是“魚化龍”，全手工製作，利落乾凈。他製作魚化龍的過程及手法動作至今在我腦海裡留有深刻印象。
徐耀珍
蜀山山後河陀墩村人，聽說是省陶校的學生，一直幫利永公司做坯，包吃沒工資。因為他沒勞力下田務農，後來有了點工資，到建國前後在利永公司做，也可以自己賣坯給其他窯戶。他一生以做竹鼠壺為主，只是壺表面粉紅泥、粉墨綠泥、本山綠泥經常變化。合作社成立初期他與利永的邵仲和一起進社，後來在半成品庫驗收坯件直到退休。退休後還在傳達室工作了兩年，1970年左右生病後才回家。
范福奎
進社時，他是個中等身材微胖的帶病老頭，製作時間不太長。以前他常製作花貨，如高矮梅花壺。他的兒子是范祖德，孫子是范盤沖。
范祖德
范福奎之子。成立合作社時進社，時值中年，亦有家傳的扎實的傳統製作技藝之功。可能是當時的時局關系，他做過很多品種的中檔壺，但沒有製作特藝品的機會。
鮑國勛
原為國民黨海軍，投誠後改編為人民解放軍海軍。他善做軍艦模型，用牙膏殼錫皮卷做軍艦上的槍炮，機械，效果非常逼真精美。因其老家在丁山白宕鮑家，故1955年上半年轉業時，領導愛才分來紫砂工藝廠隨顧景舟學習製壺，與漢棠在同一工場，受過“半瓜”、“茄段”等全手工技藝培訓。個性蠻強，自信，對社會不滿，經常有牢騷話，1959年被捕入獄未回。
吳祥大
建國前後是紫砂小手工業窯戶。他能製坯，很有經營創新能力，抗戰前在上海經營陶器銷售，已有成就，只因日軍侵占上海，只能重操舊業，回蜀山經營紫砂，店號“祥豐泰”。他做的中、小型花瓶，現今常能見到，並有諸葛勛等高手鐫刻。他在經營紫砂的同時經常搞些科技性的陶瓷產品。
邵寶琴
她是邵陸大的妹妹，倪祥林的老婆。其母親為俞國良的續妻。做些傳爐、菊球之類的產品，手藝一般，但在當時她已不是做粗貨的了。
周云琴
成立合作社時她並沒有入社做坯，當時我是聽到朱可心、吳云根他們說到過周云琴手很巧，做的坯件還可以，所以成立合作社後不久就吸收進社做坯了。
何生大
青中年時一度以製坯為生，因有眼疾故技藝一般，能做一些普通中檔坯件。孩子多，家裡經濟困難。住在我家隔壁，大兒子與我是同學。成立合作社時也是因為眼睛不好，沒有被吸收入社，這對他們家來說是很大的打擊。後來眼睛失明了，幸虧兒女已有工作。
張洪壽
建國前後也是小手工業窯戶，自己也能製陶做坯，做過小簽筒、花盆、水底等，也做過一般性的茶壺之類，組織合作社時為第一批社員。
陳真慶
出生在上袁，陳綬馥後人，招親到蜀山南街周家，所以能做水平壺。建國前後也為小手工業窯戶，製坯燒窯，也經營過米店、小南貨店。成立合作社時進社做坯。他的後人姓周，也用“綬馥後人”之名分。
陶福生
他不是蜀山當地人，也做過窯戶。我上小學時就見到他在做坯，老夫妻倆沒有子孫，做的花瓶與常見到的紫砂花瓶完全不一樣，經常翻新，以方形為主，瓶的耳朵變化很大。聽說他的花瓶正品率很低，燒成前後老出毛病，現在也總能見到他的作品。
張小懷
北廠的紫砂窯戶，自己也能做些花盆之類及粗貨茶壺，合作社成立時也是成員之一，但進社後就生病，記得是在1955年端陽節病故的。
邵仲和
蜀山北廠人，與邵云如家是同一族，與邵新和同輩。建國前為窯戶，成立合作社時一直是管理幹部，負責生產、供銷、倉庫之管理工作。性格溫和，工作負責。我們知道他在家裡會幫妻子(系紫砂廠加工戶)做坯，臺灣的紫砂雜誌上經常會出現鈐有“半陶”印章的別具特點的花貨類200毫升的各式茶壺，壺身的結構處理與眾不同，非常神氣，深受收藏界的喜愛。多年來他一直深居簡出，從不主動聲張自宣，對外界的詢問、采訪也是盡量躲避。“半陶”作品應該是今後紫砂學術研究的一個環節。可能是由於他的心態踏實，現已90多歲，好像偶爾還有作品問世。
朱小華
是朱可心的二兒子，1955年建社時他已掌握了傳統製作技藝，實際上他是當時進社最年輕的做坯技藝人員。可能是求穩心平的原因，從沒有在紫砂圈內圈外進行過顯眼爭亮的活動。
陶刻藝人老師傅
陳少亭
中等身材，舉止文雅，是任淦庭的師兄，同為盧蘭芳的弟子。他的竹子、蘭花畫得特別有風致，他的畫稿比所見出版的蘭譜、竹譜畫冊還要有韻味，行、隸也非常有個性，故社會評價他不是陶刻民間藝人，應入文人陶刻藝術家之列。抗戰前的一段時間，紫砂壺上有陶刻少亭名款的要貴五角銀元。抗戰開始，紫砂業不景氣，他是有相當高學問的書畫家，卻憑自己的中醫知識當上了號脈的郎中。建國後紫砂合作社成立時他脫離行業未進社，直到1958年“大躍進”時才回到紫砂行業，所刻並不多，不久便病故。
諸葛勛
學“畫彩釉”出道，後轉行陶刻。建國前後是僅次于任淦庭的著名陶刻藝人，既刻實用壺盆產品，也刻高精尖端的壺鼎陳設作品，書法、繪畫俱佳，也有書畫作品留世。陶刻作品有自身獨特的筆墨及鐫刻的特點風格，故凡是他的陶刻，很容易被認定鑒別。因當時領導未交給他帶徒弟的任務，故無掛名徒弟；其實我本人也受過他的影響，惜在1969年他就過世了。
蔣永西
年齡比任淦庭師傅小十多歲，是建國前後與任淦庭刻底子配合最好的師傅，空刻上貨、行貨也是本行。他肺上有毛病，但煙不離口，身體一直不好，與任先生合作時很少具他鐫刻的名字，空刻一般用石生款名。
邵洪坤
是邵云如的大兒子，個子比較高，絡腮胡子，但個性很溫良，眼睛高度近視。讀過書，有些學問。建國初期當過蜀山工商聯的文書，成立合作社時重操陶刻舊業，大約已有60歲了，不動毛筆只空刻，書法有基礎，故刻的字及蘭竹很老練有勁，刻款具名常用巖如、石生等，沒有固定筆名。他一生嗜酒成癖，所得工資一半用在酒上。他進南貨店沽酒用碗不用瓶，當即在櫃臺上幾口喝完，不用菜，用手捏捏鼻子，擦一下嘴便回家。其實他的文化及書畫功底是有一定基礎的。
邵洪明
他是邵云如的兒子，邵洪坤的大弟，建國前後是小手工業窯戶。他能做坯，也隨父學過書畫陶刻。他歸到陶刻隊伍是１９５８年的事，進入陶刻圈後刻的多是一些上刻的茶盤、花盆等。由于他很少空刻行貨，故所上刻之茶盤等畫面裝飾很有書卷氣，用萬較輕，常用刮刀以表現潑墨濃淡之效果。
邵順奎
大約是1958年“大躍進”時進紫砂工藝廠的，不是蜀山人。他個性孤僻，除刻一般性的茶壺以外，很少與人接觸交談。走在路上碰見時，他總是拿著一只竹籃，裡面放了碗、筷、毛巾，像是全部“行頭”，住在廠裡，生活極為簡單，甚至有些原始。刻字水平一般，但非常認真，從不弄虛作假，大概是1962年廠裡下放時把他退回農村的。
談堯坤
出生于潛洛，是建國前後陶刻的少壯派，有書法、繪畫天份。成立合作社時正當青壯年時期，一進入刻字圈就很奪目，其空刻又快又好。他不是第一批進社的藝人。1955年他幫毛順興書畫鐫刻的一批海金鐘大花盆在紫砂界很是震動。1956年進廠後，在“大躍進”時帶過陶刻徒弟。由于他有堅實的陶刻基本功，所以刻的作品一直受到社會的重視，尤其是他刻的正楷《長征》詩(洋桶壺、蓋杯)深受青睞。他身強力壯，凡空刻行刻壺盆產品，歷來是又快又好的第一高手。因要負擔四女三子的生活，除陶刻外，凡窯場的活他(除裝窯之外)都能幹，燒窯、套坯、肩柴、挑窯擔都是高手，最困難時他上山樵過柴。他性格直爽，自信自傲，業內以他當過壯丁算有個政治問題而壓著他，老受排擠、打擊，技藝才幹未能得到充分發揮，但他留傳下來的陶刻佳作會證明他的才能。享年70多歲，屬雞。
陳經耕
他大頭大個、滿面鬍子，有點學問，書寫有基礎，解放前一度跟人做過文書。因生養的孩子較多，故家境一直較窮。他刻字的品種比較單一，八方壺、八方杯、暖酒杯、暖酒壺，畫面以刻竹子為主，很有陶刻特點，亦有章法。他的人生觀一直比較消極，老實做人，與世無爭。
范澤林
住蜀山西街，屬于能動筆書畫的藝人，空刻水平也比當時的一般人高一些。與我師傅任淦庭的關系一直比較融洽。身體比一般稍弱一點，為人忠厚老實，與人相處隨和。
范福籌
任淦庭的徒弟，我叫他大師兄，身體比較瘦弱，陶刻的風格也較瘦弱些，以空刻為主。當時他是陶刻人中唯一能正式做坯的藝人，且能有創新的品種及造型出現，經常見到的是一些香爐、文具、餐具之類的作品。陶刻筆名為瘦石。
陳志新
又名陳五大，1955年時已有6O歲。刻字水平一般，常刻些普通的茶壺、花盆、水底等產品。為人老實風趣，與我們小年青非常融洽友好。
文井
姓廖，廣西人，是最早直接投身紫砂業的有大專學歷的知識分子。1955年，我與任淦庭師傅在紫砂陶業公所的工場工作時，他就由志願軍復員來搞紫砂陶刻了。建國前他曾在浙江美院雕塑系上學，與陳積厚(第一本雕塑解剖學的作者)是同學。浙江美院是國民黨三青團的中堅所在地，故他一直背了個政治大包袱，被審查打擊。1958年“大躍進”中組建雕塑車間時帶過徒弟，1959年被派往宜興西■沈紫砂廠，此廠關閉後回紫砂廠，與我聯手合作管理車間時間較長，有刻字作品及雕塑作品留世。他還有唱歌、演劇的藝術天分，文學水平較高，寫一手瘦金體行書。
朱邦基
1958年“大躍進”時從蘇州來宜。他能畫畫，陶刻是半路出家，所刻畫面有《芥子園畫譜》的味道，用刀較淺，刮刀用得較多，為表現墨色的深淺。當時刻的茶盤較多，于今常能見到他的陶刻品出現。
周如紹
是1955年成立合作社時入社的陶刻師傅，長期空刻實用茶店用壺，技術熟練，有如民間青花的嫻熟味道。為人直爽，很有個性。
趙炳生
他的刻字師傅是誰可惜我未過問，建國後到合作社成立初期他住蜀山油車橋，是開“菜行”的，蜀山周邊種的青菜、蘿葡先整批批發給他的行裡，再由他批發給蜀山的賣菜小販們。大概是1957年時(或1958年)陶業合作社急需陶刻師傅，即把他吸收進社，空刻水平屬中等，沒有動筆書畫，做事、工作十分認真。上世紀7O年代在我車間當會計，與我共事時間很長。
釉爐彩釉畫師傅
郁洪庚
歷史上宕釉、畫彩釉的師傅很多，但到建國前夕，只有他在我們家裡做過客師。他一只腳從小就不能著地，以手撐一短竹棍代步，故他的另一只腳特別粗壯。我對彩釉方面的知識，如煮釉、磨釉、上釉、彩釉，都是見他操作而學來的。他特別能畫戲劇臉譜，以往紫砂行業“擺地戲”是由任先生(指任淦庭)和郁師傅兩人畫彩臉的。建國初期，他曾幫我將偽鈔票上的領袖頭面改畫成京劇臉譜人物，非常有藝術性，可惜沒有保存下來。在所需彩釉陶上畫開光圖案、畫各種花卉裝飾及戲曲人物，肚裡有貨，手上有功。我小時候是特佩服他的。可惜成立合作社時只有搪彩而沒有畫彩釉了，再後來因為彩釉中有鉛就中止了這種裝飾，直到1995後就消亡了。
顧三大
建國前他家住在我們老家隔壁，見過他家的磨釉、搪釉工具，未見過他畫釉彩，只是聽到我父親及郁洪庚師傅說他是正宗的彩釉出身。我曾看到他家裡也是紫砂經營戶，兒子從政。老頭子很有福相，留著胡子，老抱著孫子(即顧紹培，留著一條小辮子)在我老家門前玩。
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